前言

前天看到这样一个问题:

乐府诗《十五从军征》里有句“采葵持作羹”，这句和前后句的韵脚都押不上，怎么理解？

采葵持作羹，出自汉乐府诗《十五从军征》，这首诗双数句押韵，但奇怪的是，其中第6句韵脚为：羹，却不押韵。

同样不押韵的名作，在杜甫的《石壕吏》中也有：老翁逾墙走，老妇出门看。这个“看”，也不押韵。又如，古乐府《江南曲》：鱼戏莲叶北，北，似乎也不押韵。

这是什么原因呢?古人也注意到了这个问题。

一、诗有无韵之句

在明末清初，有一个标签很多的思想家、经学家、史学家顾炎武，与黄宗羲、王夫之并称为明末清初"三大儒"。

顾炎武还是一位音韵学家。他在《日知录》中，提到了这种古诗中不押韵的现象，而且说并非只有这首《十五从军征》有这种现象：

诗以义为主，音从之。必尽一韵，无可用之字，然後旁通他韵，又不得于他韵，则宁无韵。

苟其义之至当，而不可以他字易，则无韵不害。《日知录》

顾炎武的意思是，诗以意为先，音律呢，仅仅起到辅助作用。在作诗押韵时，假如没有可用的字，就可以用邻韵，如果邻韵还没有合适的字，干脆就不押韵了。

简单来说，假如诗意妥当，实在找不到合适的字押韵，那么不押韵也行。

这个听上去，估计很多现代“诗人”会很开心的，终于找到组织了。

二、采葵持作羹，为什么不押韵

顾炎武在书中还举了几个例子，首先说道：

汉以上往往有之。

意思是汉朝之前(包括汉朝)常见，例如《十五从军征》这首汉乐府诗，就有不押韵的情况：

古辞《紫骝马歌》中有“舂谷持作饭，采葵持作羹。”二句无韵。

《十五从军征》原题目为《紫骝马歌》，全诗如下：

十五从军征，八十始得归。

道逢乡里人：“家中有阿谁？”

“遥看是君家，松柏冢累累。

兔从狗窦入，雉从梁上飞。

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作饭，采葵持作羹。

羹饭一时熟，不知饴阿谁。

出门东向看，泪落沾我衣。

按照顾炎武的说法，“”采葵持作羹“的确不押韵，原因就是他上面所说：

苟其义之至当，而不可以他字易，则无韵不害。

三、杜甫不押韵的古诗

顾炎武又举了唐诗的例子，首先是杜甫的这首长诗《石壕吏》：

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍............后略

这首诗太长，后面就不录入了，这是一首换韵的古体诗。古体诗的换韵，也是有规则的，两句一换韵的诗，两句必须都押韵，四句一换韵的诗，第2、4句押韵就可以了。古体诗可以押邻韵，但是连邻韵都不是就不行了。

我们看看顾炎武的解析：

“暮投石壕村，有吏夜捉人”，两韵也，至当不可易。下句云：“老翁逾墙走，老妇出门看，”则无韵矣，亦至当不可易。

暮投石壕村，有吏夜捉人。村，是元韵，人，是真韵，不是一个韵。这属于两句一换韵的诗，真韵和元韵，很少作为邻韵使用，因此被顾炎武认为是两个韵。

老翁逾墙走，老妇出门看。走、看，也不押韵。这两个字，更没有什么争议了。

而后面的诗句是押韵的，怒、苦、戍。

四、李白不押韵的古诗

另有李白的诗：

李太白《天马歌》中有“自云在青天，丘陵远崔嵬”二句无韵。《野田黄雀行》首二句“游莫逐炎洲翠，栖莫近吴宫燕”无韵。《行行且游猎篇》首二句“边城儿，生年不读一字书”，无韵。

李太白《天马歌》因为太长，就不录入了。《天马歌是换韵的古体诗，其中这两句不押韵：自云在青天，丘陵远崔嵬。而且也不押韵。

另一首李白的《野田黄雀行》，前两句不押韵，后面四句押韵：

游莫逐炎洲翠，栖莫近吴宫燕。（不押韵）

吴宫火起焚巢窠，炎洲逐翠遭网罗。萧条两翅蓬蒿下，纵有鹰鹯奈若何。

李白的《行行游且猎篇》也是换韵的古体诗，也是前两句不押韵，边城儿，生年不读一字书。

边城儿，生年不读一字书，但知游猎夸轻趫。

胡马秋肥宜白草，骑来蹑影何矜骄。

金鞭拂雪挥鸣鞘，半酣呼鹰出远郊。